{"id":6867,"date":"2021-06-30T09:26:47","date_gmt":"2021-06-30T07:26:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/?p=6867"},"modified":"2021-06-30T09:26:47","modified_gmt":"2021-06-30T07:26:47","slug":"pourquoi-la-synthese-soustractive-des-couleurs-en-imprimerie-est-elle-une-question-si-importante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/pourquoi-la-synthese-soustractive-des-couleurs-en-imprimerie-est-elle-une-question-si-importante\/","title":{"rendered":"Pourquoi la synth\u00e8se soustractive des couleurs en imprimerie est-elle une question si importante ?"},"content":{"rendered":"

Pour un utilisateur, habitu\u00e9 \u00e0 travailler sur un ordi, comprendre ce que c’est que la synth\u00e8se soustractive des couleurs en imprimerie<\/strong>, \u00e7a peut aider \u00e0 \u00e9viter bien de malentendus. Du genre pourquoi les belles couleurs du document obtenu apr\u00e8s de longues heures de travail sur son ordi ne se retrouvent pas sur le document imprim\u00e9. Et si on vous disait que \u00e7a tient au fait que, sans le savoir, en changeant de format, on passe d’une synth\u00e8se des couleurs \u00e0 une autre ? Car, c’est bien ce qui arrive quand on passe du mode colorim\u00e9trique RVB, celui de l’ordi, au mode colorim\u00e9trique CMJN, celui de l’imprimeur.\u00a0<\/p>\n

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Les deux synth\u00e8ses de couleur<\/h2>\n

Quand on regarde autour de soi, les couleurs paraissent infinies. Pourtant, ce ne sont que des combinaisons multiples d’un nombre tr\u00e8s r\u00e9duit de couleurs primaires. Celles du spectre visible, pour faire court. Autrement dit, le violet, l’indigo, le bleu, le vert, le jaune, l’orange et le rouge, dont les longueurs d’onde varient de 400 nm \u00e0 800 nm.\u00a0<\/p>\n

La synth\u00e8se additive des couleurs<\/h3>\n

C’est celle des \u00e9crans d’ordi et de leur mode colorim\u00e9trique RVB<\/strong>. Elle fonctionne en m\u00e9langeant des faisceaux lumineux. Comme dans les bo\u00eetes de nuit. Mais, pour des raisons pratiques, notamment de dur\u00e9e de t\u00e9l\u00e9chargement, les \u00e9crans d’ordi ne se servent que de trois faisceaux : le Rouge<\/strong>, le Vert<\/strong> et le Bleu<\/strong>. D’o\u00f9 le mode RVB. Jusque l\u00e0, tout va bien. C’est hyper simple.<\/p>\n

La synth\u00e8se soustractive des imprimeurs<\/h3>\n

C’est celle des imprimeurs. L\u00e0, \u00e7a se complique. Pourquoi ? Mais, tout simplement parce que les imprimeurs ne m\u00e9langent pas des faisceaux lumineux, mais des encres, autrement dit, des pigments. Quelle diff\u00e9rence cela fait-il ? Eh bien quand on r\u00e9unit ensemble tous les faisceaux de lumi\u00e8re possibles, on obtient du blanc, alors que si on fait la m\u00eame chose avec des pigments, on obtient du noir. Etonnant, non ?<\/p>\n

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\"Les
Les deux synth\u00e8ses de couleur<\/figcaption><\/figure>\n

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Qu’est-ce qui se passe exactement ?<\/p>\n

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La synth\u00e8se soustractive se r\u00e9alise sur une lumi\u00e8re polychromatique visible en supprimant de cette derni\u00e8re une ou plusieurs lumi\u00e8res color\u00e9es.<\/p>\n<\/blockquote>\n

R\u00e9pondent les manuels techniques. Et ils pr\u00e9cisent :<\/p>\n

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Cette suppression se fait par absorption gr\u00e2ce \u00e0 des filtres, des encres, des peintures, des lumi\u00e8res color\u00e9es correspondant \u00e0 un ou plusieurs intervalles de longueur d’onde sur spectre visible.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Hum ! Pour faire simple, quand il y a synth\u00e8se soustractive :\u00a0<\/p>\n