\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Ils r\u00e9pondent \u00e0 une double attente. Celle des artistes,<\/strong> tout d’abord. Pour lesquels, le dessin est souvent une oeuvre pr\u00e9paratoire<\/strong> \u00e0 une oeuvre plus achev\u00e9e et la lithographie, une mani\u00e8re de d\u00e9multiplier cette derni\u00e8re<\/strong>. Hors mis le sujet qu’ils peuvent avoir en commun, leur finalit\u00e9 est donc, d’embl\u00e9e, fort diff\u00e9rente.\u00a0<\/p>\n Quant aux amateurs d’art<\/strong>, ils se rejoignent tous pour reconna\u00eetre tout l’int\u00e9r\u00eat de pouvoir faire l’acquisition d’une oeuvre d’art dans des conditions qui restent accessibles au plus grand nombre. Du moins, en g\u00e9n\u00e9ral. En tout cas, un dessin ou une lithographie est toujours meilleur march\u00e9, et largement, que l’oeuvre originale que le dessin a pr\u00e9par\u00e9e ou que la lithographie a copi\u00e9e.<\/p>\n <\/p>\n La principale vocation d’un dessin est de pr\u00e9parer une oeuvre plus achev\u00e9e. La plupart du temps, il correspond \u00e0 certaines de ses parties ou fractions que l’artiste veut particuli\u00e8rement travailler.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Mais, pas toujours. Le dessin peut aussi avoir une existence propre<\/strong>. Unique<\/strong>. Il est alors monochrome ou aquarell\u00e9<\/strong>. Et l\u00e0, il faut bien le dire, dans un cas comme dans l’autre, il peut \u00eatre tr\u00e8s difficile \u00e0 distinguer, au premier coup d’oeil, d’une lithographie r\u00e9alis\u00e9e dans les r\u00e8gles de l’art.<\/p>\n Car autant le travail pr\u00e9paratoire de l’artiste peut se faire sur n’importe quel papier, il n’en va pas de m\u00eame du dessin pour lui-m\u00eame. Le papier y est de bien meilleure qualit\u00e9. Comme pour une lithographie.\u00a0 Cela dit, la marque du dessin, c’est qu’on peut y retrouver le coup de crayon<\/strong>, de fusain<\/strong> ou de pinceau<\/strong> de l’artiste.\u00a0<\/p>\n De ce fait, quand on passe un doigt humide sur un dessin, il y a de fortes chances pour qu’on en sente la surface gondol\u00e9e et qu’on y amorce un ph\u00e9nom\u00e8ne de dilution.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Est-ce tout ce qu’il faut savoir ? Oh que non ! On s’en doute. Ne serait-ce que parce que le papier n’est pas le seul support d’un dessin, m\u00eame s’il en est le principal. Les plaques de cuivre<\/strong> ou les bois grav\u00e9s par l’artiste<\/strong>, avec cette fois une pointe s\u00e8che<\/strong>, pour servir \u00e0 l’impression d’un nombre limit\u00e9 d’estampes constituent \u00e9galement des dessins uniques.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Plaques ou bois grav\u00e9s qui, naturellement, sont \u00e0 la base de l‘impression des estampes<\/strong> dont les lithographies ne sont qu’une cat\u00e9gorie<\/a>. Rappelons qu’une lithographie est la reproduction d’une oeuvre peinte ou dessin\u00e9e par l’interm\u00e9diaire d’une ou plusieurs pierres grav\u00e9es. De ce fait, on ne peut pas y trouver la trace d’une trame d’impression<\/a><\/strong>. Quelle qu’elle soit.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Par ailleurs, chaque pierre correspond \u00e0 une couleur et le nombre de pierres, et donc de couleurs, peut aller jusqu’\u00e0 8. De plus, chaque couleur est une encre sp\u00e9ciale<\/a>. Faite pour la lithographie. C’est d’ailleurs l\u00e0 que r\u00e9side une des principales diff\u00e9rences entre ce type d’impression et celui, par exemple, de l’offset<\/a> o\u00f9 le nombre de couleurs ne peut d\u00e9passer 4.<\/p>\n C’est celui du mode colorim\u00e9trique CMJN<\/strong>. Lequel est le mode habituel utilis\u00e9 en imprimerie pour effectuer la synth\u00e8se des couleurs<\/a>.\u00a0<\/p>\n La lithographie est donc un proc\u00e9d\u00e9 d’impression complet et tr\u00e8s qualitatif. De sorte que chaque lithographie doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une oeuvre d’art \u00e0 part enti\u00e8re. Au m\u00eame titre qu’un dessin.<\/p>\n Mais, comme pour les dessins, il y a lithographie et lithographie. Une lithographie de qualit\u00e9 se remarque \u00e0 son papier. Celui-ci sort des cuves des meilleurs papetiers et on voit, en g\u00e9n\u00e9ral, en filigrane, la marque de ces derniers, Arches,<\/strong> Rives<\/strong> ou Hannemulhe<\/strong>, par exemple.<\/p>\n L’analyse d’un filigrane peut \u00eatre fascinante. Elle permet de donner avec pr\u00e9cision la date et les conditions de fabrication du papier. Ce qui peut \u00eatre fort utile quand il s’agit de d\u00e9terminer si une lithographie pr\u00e9sent\u00e9e comme ancienne est r\u00e9ellement ancienne.<\/p>\n Le nombre d’exemplaires d’une lithographie est forc\u00e9ment limit\u00e9, mais elle peut faire l’objet de plusieurs \u00e9ditions diff\u00e9rentes. On connait le nombre des exemplaires imprim\u00e9s par le biais des informations donn\u00e9es en marge par sa justification<\/a>.<\/p>\n On conna\u00eet la nature de l’\u00e9dition gr\u00e2ce \u00e0 sa signature. D’une mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, on distingue la signature dans la plaque<\/strong> d’apr\u00e8s l’auteur de l’oeuvre, la signature au crayon<\/strong> et en marge de l’auteur et la signature d’interpr\u00e9tation<\/strong> dans la plaque avec celle du lithographe en marge.\u00a0<\/p>\n Tous ces \u00e9l\u00e9ments constituent, naturellement, autant de param\u00e8tres qui font varier la valeur d’une lithographie.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n Dessin et lithographie sont des oeuvres d’art \u00e0 part enti\u00e8r<\/strong>e. Et, par suite, leur valeur esth\u00e9tique est ind\u00e9niable<\/strong>. Bien s\u00fbr, cette valeur d\u00e9pend des modes<\/strong>, des go\u00fbts individuels<\/strong> et du savoir-faire de l’artiste<\/strong> qui en est l’auteur.<\/p>\n Cet artiste peut \u00eatre aussi bien un peintre, qu’un graveur ou qu’un graphiste designer. Le Corbusier<\/strong>, surtout connu pour son architecture, a aussi laiss\u00e9 des oeuvres tr\u00e8s recherch\u00e9es dans tous les domaines des Beaux-arts. On peut donc trouver des dessins et des lithographies sign\u00e9es Le Corbusier.\u00a0<\/p>\n La signature n’est \u00e9videmment pas tout. M\u00eame si on comprend qu’elle remplisse une fonction qui permette de conforter le choix de l’amateur d’art. On a moins peur de \u00ab\u00a0se faire avoir\u00a0\u00bb quand on acquiert un dessin original, unique, r\u00e9pertori\u00e9 dans un catalogue raisonn\u00e9,<\/strong> ou une lithographie sign\u00e9e au crayon par un artiste \u00e0 tr\u00e8s forte notori\u00e9t\u00e9.\u00a0<\/p>\n Cependant, on aurait tort de ne pas se laisser conduire par son intuition. Il en est des oeuvres d’art comme de la cuisine. Il y a des plats et des vins qu’on ne peut pas absorber<\/strong>. Pour toutes sortes de raison. Et, il est alors vain de chercher \u00e0 pers\u00e9v\u00e9rer.\u00a0<\/p>\n Par suite, on pr\u00e9f\u00e9rera toujours un joli dessin, du moins que l’on consid\u00e8re comme tel, d’un inconnu, \u00e0 une lithographie avec une tr\u00e8s belle signature que l’on trouve, n\u00e9anmoins, abominable.<\/p>\n Et la meilleure fa\u00e7on de ne pas se laisser entra\u00eener vers des choix hasardeux, c’est de refuser de voir une oeuvre d’art avec les yeux d’un investisseur et, au contraire, de ne la voir qu’avec ceux d’un amateur d’art sachant la regarder avec une certaine expertise et culture.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Avoir \u00e0 choisir entre un dessin et une lithographie, c’est \u00eatre engag\u00e9 dans une d\u00e9marche valorisante et accessible \u00e0 tout un chacun. Pouvoir accrocher aux murs de son int\u00e9rieur, d’autant qu’on peut le faire sans rien ab\u00eemer<\/a><\/strong>, des oeuvres d’art authentiques, et qu’on aime, est toujours une<\/strong> exp\u00e9rience positive et enrichissante.<\/strong>\u00a0Et, en plus, chaque jour renouvel\u00e9e.\u00a0<\/p>\n Et pour finir, si on ne parvient pas \u00e0 trouver chaussure \u00e0 son pied, on peut toujours s’en inspirer pour devenir cr\u00e9ateur soi-m\u00eame du poster ou de l’affiche unique de ses r\u00eaves<\/a>. En choisissant bien son imprimeur<\/a>, elle peut \u00eatre imprim\u00e9e en un seul exemplaire et \u00e0 un prix tout \u00e0 fait mod\u00e9r\u00e9<\/strong>, gr\u00e2ce \u00e0 la technique de l’amalgame<\/a>.\u00a0<\/p>\n Ce sera indiscutablement mieux, voire m\u00eame plus facile, que de se rabattre sur l’une de ces \u00ab\u00a0litho\u00a0\u00bb reproduites en masse que proposent tous les rayons d\u00e9co des magasins de bricolage.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La question peut surprendre, mais est tout \u00e0 fait compr\u00e9hensible. On met volontiers le vocable dessin \u00e0 toutes les sauces. Notamment, d\u00e8s lors qu’il s’agit de repr\u00e9senter une r\u00e9alit\u00e9 par une image. De sorte qu’on est souvent bien en peine de distinguer ce qui rel\u00e8ve d’un dessin et ce qui rel\u00e8ve d’une lithographie. 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Les caract\u00e9ristiques de base d’une lithographie<\/h2>\n
Une lithographie utilise des encres sp\u00e9ciales<\/h3>\n
![\"l'impression](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/image-300x251.jpg\")
Le papier d’une lithographie est un papier de luxe<\/h3>\n
L’impression d’une lithographie est limit\u00e9e<\/h3>\n
Comment choisir entre dessin et lithographie ?<\/h2>\n
![\"Comment](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Comment-choisir-entre-dessin-et-lithographie-300x200.jpg\")
Principaux param\u00e8tres de la valeur esth\u00e9tique d’un dessin et d’une lithographie<\/h3>\n
Dessin ou lithographie ?<\/h3>\n
En r\u00e9sum\u00e9<\/h2>\n