{"id":6549,"date":"2021-05-12T08:30:01","date_gmt":"2021-05-12T06:30:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/?p=6549"},"modified":"2021-05-12T08:53:51","modified_gmt":"2021-05-12T06:53:51","slug":"comment-fabriquer-une-lithographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/comment-fabriquer-une-lithographie\/","title":{"rendered":"Comment fabrique-t-on une lithographie ?"},"content":{"rendered":"

On a tendance \u00e0 confondre les lithos, comme on les appelle, avec n’importe quelle reproduction en couleur d’une oeuvre artistique. Quand on veut d\u00e9corer son appart, on entre donc dans la grande surface bricolage du coin, on cherche le rayon d\u00e9co et on fait son choix parmi les dizaines de \u00ab\u00a0lithos\u00a0\u00bb propos\u00e9es. Ou, plus pratique, on va sur son canap\u00e9, on ouvre une appli, puis, on va sur un site sp\u00e9cialis\u00e9.<\/p>\n

Et l\u00e0, on a une offre encore plus grande de \u00ab\u00a0lithos\u00a0\u00bb. Sauf que, on l’aura compris, si la litho a toujours \u00e9t\u00e9 un art populaire, il y a litho et litho. Tout d\u00e9pend de la mani\u00e8re dont une litho a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9e.<\/p>\n

Disons, d’embl\u00e9e, que c’est la raison pour laquelle les amateurs d’art ont pour habitude de distinguer la banale \u00ab\u00a0litho\u00a0\u00bb de la lithographie proprement dite.<\/p>\n

 <\/p>\n

Diff\u00e9rence entre \u00ab\u00a0litho\u00a0\u00bb et lithographie<\/h2>\n

La litho reproduction<\/h3>\n

Ce qu’on appelle, en g\u00e9n\u00e9ral, \u00ab\u00a0litho\u00a0\u00bb n’est, la plupart du temps, qu’une oeuvre originale reproduite en utilisant le proc\u00e9d\u00e9 mis au point par Chester Carlson en 1938. Autrement dit, la x\u00e9rographie.<\/p>\n

Du nom de l’entreprise qui fut la premi\u00e8re \u00e0 l’exploiter de mani\u00e8re industrielle et ce qui fit sa fortune. On parle, bien s\u00fbr, de Xerox que tout le monde connait.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"CHESTER
Chester Carlson<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Mais, avant que Xerox ne devienne X\u00e9rox, Chester Carlson avait baptis\u00e9 son syst\u00e8me d’\u00e9lectro-photographie<\/strong> et dans ce temps-l\u00e0, Xerox ne s’appelait pas X\u00e9rox, mais Haloid. Ce n’est qu’en 1961 que l’entreprise cr\u00e9\u00e9e, en 1906, \u00e0 Rochester, par Joseph C. Wilson, a pris le nom de X\u00e9rox.<\/p>\n

Evidemment, depuis, la soci\u00e9t\u00e9 a connu bien des tribulations et, un temps, elle a m\u00eame fait partie de Fuji films. Avec la x\u00e9rographie, les tirages peuvent atteindre des milliers d’exemplaires, \u00e0 prix r\u00e9duit.<\/p>\n

Et suivant la taille du tirage, on utilise une imprimante perso, ou on fait appel \u00e0 un imprimeur professionnel et \u00e0 ses presses num\u00e9riques ou offset<\/a>. A noter que ce dernier proc\u00e9d\u00e9 d’impression est issu de la lithographie.<\/p>\n

 <\/p>\n

Faire imprimer une lithographie<\/h3>\n

Le fait est que la lithographie a connu son heure de gloire<\/strong> entre le milieu du 19 \u00e8me si\u00e8cle et le d\u00e9but du 20 \u00e8me. Comme aujourd’hui, avec l’impression num\u00e9rique ou offset, elle a permis une large diffusion des documents imprim\u00e9s.<\/p>\n

Et avant de devenir artistique et c\u00e9l\u00e9br\u00e9e par des artistes comme Goya<\/strong>, Delacroix<\/strong> ou D\u00e9veria<\/strong>, elle a accompagn\u00e9 et soutenu l’essor de la \u00ab\u00a0r\u00e9clame\u00a0\u00bb en \u00e9tant le proc\u00e9d\u00e9 d’impression privil\u00e9gi\u00e9<\/span> des affiches de l’\u00e9poque.<\/p>\n

De sorte que des artistes comme Toulouse-Lautrec<\/strong> ou Mucha<\/strong> se feront d’abord conna\u00eetre comme affichistes. C’est de ce courant qu’est issu le renouveau actuel de l’affiche cr\u00e9ative<\/a>.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Mucha\"
Alphonse Mucha<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Une lithographie est une oeuvre d’art<\/h3>\n

Ce lien entre un artiste et son oeuvre imprim\u00e9e est la premi\u00e8re marque de fabrique<\/strong> d’une lithographie. En effet, la production d’une lithographie implique une collaboration \u00e9troite entre le cr\u00e9ateur de l’oeuvre et le lithographe. Henri Bouchot<\/strong>, qui a dirig\u00e9 le cabinet des estampes de la BNF, de 1898 \u00e0 1906, a \u00e9crit dans le livre qu’il a consacr\u00e9 \u00e0 la lithographie<\/a> que :<\/p>\n

\n

Dans la hi\u00e9rarchie des arts, la lithographie a droit \u00e0 une place d’honneur. Elle n’est pas l’adaptation de la pens\u00e9e d’un cr\u00e9ateur par un traducteur plus ou moins adroit. Elle est l’oeuvre m\u00eame de ce cr\u00e9ateur.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Une lithographie est une gravure sur pierre<\/h3>\n

Le fait est que pour faire une lithographie, il faut une pierre calcaire<\/strong>, en g\u00e9n\u00e9ral, de Bavi\u00e8re. Par suite, c’est de l\u00e0 que vient le mot lithographie ; pierre, en grec, se dit lithos. Cependant, pour \u00eatre utilisable, la pierre doit \u00eatre polie par une autre, plus petite.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Henri
Henri Bouchot<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Et, pour \u00e7a, on met du sable entre les deux et le polisseur fait autant de \u00ab\u00a0huit\u00a0\u00bb que n\u00e9cessaire pour rendre la pierre pr\u00eate \u00e0 \u00eatre grav\u00e9e.\u00a0<\/p>\n

Cette gravure est faite par l’artiste lui-m\u00eame. Il trace son sujet, \u00e0 l’envers, avec un crayon gras et il le fait sur autant de pierres qu’il a de couleurs \u00e0 imprimer. C’est, ensuite, au lithograveur d’encrer chacune des pierres avec un rouleau encreur imbib\u00e9 d’encre lithographique.<\/p>\n

Il se sert pour cela de l’antagonisme entre l’eau et les corps gras. Puis, pour chacune des couleurs pr\u00e9vues par l’artiste, il presse, feuille \u00e0 feuille, la lithographie.\u00a0<\/p>\n

Une lithographie n’a, donc, pas grand-chose \u00e0 voir avec une photocopie. C’est que \u00e7a prend du temps. Chaque feuille doit \u00eatre bien cal\u00e9e, bien humect\u00e9e et s\u00e9ch\u00e9e !<\/p>\n

 <\/p>\n

Diff\u00e9rence entre une lithographie et une estampe<\/h2>\n

Comme on l’a \u00e9voqu\u00e9 plus haut, la lithographie est un proc\u00e9d\u00e9 de reproduction relativement moderne. Il a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 par Aloys Senefelder<\/strong> \u00e0 la fin du 18\u00e8me si\u00e8cle. Il a rassembl\u00e9 tout son savoir-faire dans un guide pratique<\/a> qui d\u00e9taille le proc\u00e9d\u00e9.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"ALOYS
Aloys Senefelder<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Une lithographie est une estampe<\/h3>\n

Cela dit, les imprimeurs n’ont pas attendu la lithographie pour faire des tirages d’oeuvres d’art. La lithographie n’est, d’ailleurs, de ce point de vue qu’une sous-cat\u00e9gorie de la cat\u00e9gorie g\u00e9n\u00e9rique qui regroupe toutes les images r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 l’aide d’une planche, grav\u00e9e et encr\u00e9e. Autrement dit, les estampes.<\/p>\n

Le mot estampe ne vient pas du latin ou du grec, mais de l’italien. Plus exactement du mot \u00ab\u00a0stampa\u00a0\u00bb qui veut dire \u00ab\u00a0impression\u00a0\u00bb et qui lui-m\u00eame d\u00e9rive du mot germanique \u00ab\u00a0stampjan\u00a0\u00bb.\u00a0<\/p>\n

Par suite, une lithographie est une estampe, mais une estampe d’un genre particulier<\/strong>, puisque la planche qui sert \u00e0 la graver est une pierre<\/strong>. Et naturellement ; l’imagination \u00e9tant reine au royaume de l’impression ; pour faire une planche \u00e0 graver, il n’y a pas que les pierres que Xavier Dorotte<\/strong> a soigneusement class\u00e9, avec leurs caract\u00e9ristiques, dans son ouvrage intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La lithographie\u00a0\u00bb<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un estampe est d\u00e9sign\u00e9e par la nature de sa planche \u00e0 graver et la m\u00e9thode utilis\u00e9e.\u00a0<\/h3>\n

On peut graver sur bois<\/strong>, c’est le proc\u00e9d\u00e9 le plus ancien, il a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 en Chine, au 8\u00e8me si\u00e8cle, et cela donne la xylographie<\/strong> et la linogravure. <\/strong>Cela fonctionne, en quelque sorte, comme un tampon encreur. On retrouve le m\u00eame principe dans la flexographie<\/a>, id\u00e9ale pour l’impression des \u00e9tiquettes et des sacs en plastique.<\/strong><\/p>\n

Avec ce proc\u00e9d\u00e9, on parle de gravure en taille d’\u00e9pargne. <\/strong>Mais, on peut graver aussi sur des plaques de m\u00e9tal<\/strong>, en g\u00e9n\u00e9ral, du cuivre. C’est ce qu’on appelle la gravure en taille douce<\/strong> ou en creux<\/strong>. On est donc \u00e0 l’oppos\u00e9 du syst\u00e8me pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n

Et, pour faire les creux dans lesquels l’encre va se d\u00e9poser, on utilise, notamment, un burin<\/strong>, ou une pointe s\u00e8che<\/strong>, ou encore de l’eau-forte<\/strong>. La m\u00e9thode choisie pour la taille douce est \u00e0 tel point marquante qu’elle sert aussi \u00e0 d\u00e9signer l’estampe qui en r\u00e9sulte.<\/p>\n

Suivant ses go\u00fbts, l’amateur d’estampes recherche donc des \u00ab\u00a0burins\u00a0\u00bb, des \u00ab\u00a0pointe-s\u00e8ches\u00a0\u00bb ou des \u00ab\u00a0eau-fortes\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"point
Un estampe est d\u00e9sign\u00e9e par la nature de sa planche \u00e0 graver et la m\u00e9thode utilis\u00e9e.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Derni\u00e8re sous-cat\u00e9gorie qui ne saurait \u00eatre n\u00e9glig\u00e9e, la s\u00e9rigraphie. L\u00e0, retour au latin pour en comprendre le sens. Le mot vient, en effet, du latin \u00ab\u00a0sericum\u00a0\u00bb qui signifie soie et du grec \u00ab\u00a0graphein\u00a0\u00bb qui signifie \u00e9crire.<\/p>\n

Bref, la s\u00e9rigraphie<\/strong> se sert d’un \u00e9cran de soie,<\/strong> interpos\u00e9 entre l’encre et le support \u00e0 imprimer, en utilisant la technique du pochoir<\/strong>.<\/p>\n

Compte tenu de toutes ces sp\u00e9cificit\u00e9s, une reproduction r\u00e9alis\u00e9e, en particulier, par \u00e9lectro-photographie, pour reprendre le terme de son inventeur, Chester Carlson, ne peut pas \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une estampe.<\/p>\n

De ce fait, sa valeur est, naturellement et significativement, moindre. Cela dit, la valeur d’une estampe, et en particulier d’une lithographie, va d\u00e9pendre de plusieurs facteurs.\u00a0<\/p>\n

Il peut y avoir ainsi une diff\u00e9rence consid\u00e9rable entre les valeurs de deux lithographies ayant le m\u00eame th\u00e8me. Un connaisseur ne s’y trompe pas. Comme tout amateur d’art chevronn\u00e9.<\/p>\n

Ce n’est qu’une question de param\u00e8tres, finalement comparables, dans leur principe et toute chose \u00e9gale par ailleurs, \u00e0 ceux qu’on utilise pour diff\u00e9rencier la valeur de n’importe quel bien meuble ou immeuble.<\/p>\n

 <\/p>\n

Quel est le prix d’une lithographie ?<\/h2>\n

Pour ce qui concerne les lithographies, mais cela vaut aussi, \u00e0 des degr\u00e9s divers, pour toutes les estampes, il y a quatre grands param\u00e8tres \u00e0 prendre en consid\u00e9ration pour se faire une id\u00e9e de leur valeur et du prix qu’un amateur est pr\u00eat \u00e0 y mettre pour en faire l’acquisition.<\/p>\n

Le papier<\/h3>\n

Une lithographie est forc\u00e9ment imprim\u00e9e sur un papier de la plus haute qualit\u00e9<\/strong>. En g\u00e9n\u00e9ral, un v\u00e9lin d’Arches, un BKF Rives ou un Japon nacr\u00e9. Le v\u00e9lin<\/strong> peut avoir l’apparence du parchemin, mais sa fabrication n’a plus rien \u00e0 voir avec les peaux de veaux qui lui ont donn\u00e9 son nom.<\/p>\n

Aujourd’hui, c’est un papier mince, pur fil et souvent tr\u00e8s blanc. La mention Arches est celle du fabricant, propri\u00e9t\u00e9 du groupe papetier su\u00e9dois Alhstom-Munksj\u00f6-Oyj<\/strong>.<\/p>\n

Le BKF Rives<\/strong> est commercialis\u00e9 par la m\u00eame entreprise que le v\u00e9lin. Son nom vient de la soci\u00e9t\u00e9 Blanchet Fr\u00e8res er Kl\u00e9ber qui le produisait \u00e0 Rives dans l’Is\u00e8re. La soci\u00e9t\u00e9 n’existe plus et il n’y a plus de papeterie \u00e0 Rives, mais le nom est rest\u00e9. Le BKF Rives se caract\u00e9rise notamment par des bords frang\u00e9s.\u00a0<\/p>\n

Le Japon<\/strong> est un papier tr\u00e8s rare. Dans le tome III de son livre consacr\u00e9 au papier, Albert Cim le d\u00e9crit de la mani\u00e8re suivante :\u00a0<\/p>\n

\n

Le Japon absorbe l’encre tr\u00e8s facilement et fait, on ne peut mieux, ressortir les tons du dessin. Il est d’un maniement qui exige des pr\u00e9cautions ; c’est un papier qui redoute les frottements, qui ne peut supporter aucun grattage, ni nettoyage sans s’effilocher, aucun lavage ; un papier r\u00e9put\u00e9 \u00ab\u00a0fragile\u00a0\u00bb, ce qui ne l’emp\u00eache pas d’\u00eatre tr\u00e8s consistant et tr\u00e8s r\u00e9sistant, tr\u00e8s solide, souvent presque ind\u00e9chirable.\u00a0<\/p>\n<\/blockquote>\n

On l’appelle aussi le Washi<\/span>. Il est fabriqu\u00e9 \u00e0 partir de fibres d’arbrisseaux de la flore japonaise, le mitsumata<\/strong>, le kozokodzou<\/strong> et le gampi.<\/strong> Chaque esp\u00e8ce donne une caract\u00e9ristique particuli\u00e8re au papier.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"ARBRISSEAU
Mitsumata<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

La papeterie fran\u00e7aise Claire Fontaine<\/strong> fabrique un \u00ab\u00a0Japon\u00a0\u00bb, similaire au washi, autrement dit, un simili-Japon<\/span>. Le Japon se pr\u00eate particuli\u00e8rement bien \u00e0 l’impression de calligraphies.<\/p>\n

 <\/p>\n

L’\u00e9tat<\/h3>\n

Vu la complexit\u00e9 des op\u00e9rations pour obtenir une lithographie impeccable et d\u00e9finitive, on comprend que l’artiste et le lithographe proc\u00e8dent \u00e0 un certain nombre d’essais. Ces essais, au sens large, sont des versions ou des \u00e9tats<\/strong>.<\/p>\n

Ils peuvent correspondre \u00e0 des changements dans l’ordonnancement du dessin grav\u00e9 ou dans le choix des teintes. Chaque \u00e9tat peut ainsi \u00eatre num\u00e9rot\u00e9 avec un chiffre romain. Et naturellement, l’\u00e9tat ayant fait l’objet du plus faible tirage et le moins connu aura le plus de valeur.<\/p>\n

 <\/p>\n

Le tirage<\/h3>\n

Le tirage d’une lithographie peut aller de quelques dizaines d’exemplaires \u00e0 plusieurs centaines. Et, en principe, une fois le tirage accompli, la pierre est effac\u00e9e. Plus le tirage est r\u00e9duit, plus la lithographie est unique. L’ordre dans le tirage est sans importance dans sa valorisation, sauf s’il correspond \u00e0 un \u00e9tat particulier.<\/p>\n

Un des \u00e9tats les plus recherch\u00e9s est l’\u00e9tat qu’on appelle l’\u00e9tat avant la lettre<\/strong>. Il correspond \u00e0 une des toutes premi\u00e8res impressions et, pour cette raison, il comprend tr\u00e8s peu d’exemplaires. Et pourtant, il ne comporte ni l\u00e9gende, ni signature !<\/p>\n

 <\/p>\n

La signature<\/h3>\n

En principe, la signature port\u00e9e par une lithographie est celle de l’artiste qui l’a compos\u00e9e. Elle figure alors dans la plaque o\u00f9 elle y a \u00e9t\u00e9 grav\u00e9e, on parle, de ce fait, de signature dans la plaque<\/strong>, ou en marge, si elle y a \u00e9t\u00e9 inscrite au crayon.<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, on trouve les deux sur un m\u00eame exemplaire. La signature au crayon<\/strong> \u00e9quivaut, en r\u00e9alit\u00e9, \u00e0 une sorte de visa ou de BAT<\/a> que l’artiste appose \u00e0 la main sur chacune des \u00e9preuves de son oeuvre. Et comme on y accole le num\u00e9ro dans la s\u00e9rie, on dit alors que la lithographie est justifi\u00e9e.<\/p>\n

Cela dit, il y a trois types de signature. Il y a celle, la plus valoris\u00e9e, qui vise une lithographie originale<\/strong>, c’est-\u00e0-dire cr\u00e9\u00e9e par l’artiste tout expr\u00e8s. Mais, il y a aussi celle qui figure sur une lithographie d’apr\u00e8s l’artiste<\/strong>. Dans ce cas, l’artiste s’est content\u00e9 de valider une gravure faite par un lithographe professionnel.<\/p>\n

Et, enfin il y a la signature d’interpr\u00e9tation<\/strong>, plus ou moins visible, qui signifie simplement qu’une lithographie a \u00e9t\u00e9 faite par un lithographe professionnel avec l’accord de l’artiste ou, plus g\u00e9n\u00e9ralement, de ses ayants-droits. Ces derni\u00e8res ne sont pas, pour autant \u00e0 n\u00e9gliger, car certains graveurs, ou \u00e9diteurs d’art, peuvent avoir aussi une tr\u00e8s forte notori\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

 <\/p>\n

Le march\u00e9 de la lithographie<\/h2>\n

Le march\u00e9 de l’art n’est bien souvent gu\u00e8re accessible aux amateurs ne disposant que d’un petit budget. De ce fait, seul le hasard ou le coup de chance peut conduire \u00e0 l’acquisition d’une oeuvre de premier plan.<\/p>\n

Or, pour qui veut prendre la peine de s’y int\u00e9resser, le march\u00e9 des estampes constitue un excellent moyen de se constituer une collection p\u00e9renne, de grande valeur, sans avoir \u00e0 y consacrer des sommes consid\u00e9rables.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Compte tenu des proc\u00e9d\u00e9s utilis\u00e9s pour leur fabrication, les lithographies constituent une des parts les plus profitables de ce march\u00e9.<\/p>\n

A titre d’exemple, si un tableau, 100 x 65 cm, de Bernard Buffet<\/strong> peut \u00eatre estim\u00e9, \u00e0 au moins 80 ou 100 000 euros, en prix de d\u00e9part, en salle de ventes, une lithographie originale du m\u00eame artiste, de 68 x 52 cm, sign\u00e9e dans la planche et r\u00e9pertori\u00e9e dans un catalogue raisonn\u00e9, pourra, elle, \u00eatre estim\u00e9e autour de 300 \u00e0 400 euros. Egalement en prix de d\u00e9part.<\/p>\n

Ce qui ne pr\u00e9juge donc en rien du r\u00e9sultat final de l’adjudication, s’agissant d’un artiste particuli\u00e8rement recherch\u00e9 sur une place de march\u00e9 comme Interench\u00e8res<\/a>. Mais, c’est nettement plus accessible ! On le voit, l’acquisition d’une belle lithographie peut s’av\u00e9rer \u00e0 terme aussi profitable que l’oeuvre qui l’a inspir\u00e9e, car, en principe, sa valorisation suit un chemin parall\u00e8le.<\/p>\n

Cela dit, en mati\u00e8re d’art, ce qui compte, au final, c’est le plaisir d’avoir sous les yeux autant de fois qu’on le souhaite, une oeuvre qu’on a longtemps d\u00e9sir\u00e9 et qui, pour cette raison, est inestimable. Pas s\u00fbr qu’en accumulant des valeurs mobili\u00e8res, entre autres, on obtienne le m\u00eame plaisir. Ni, d’ailleurs, le m\u00eame rendement \u00e0 long terme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

On a tendance \u00e0 confondre les lithos, comme on les appelle, avec n’importe quelle reproduction en couleur d’une oeuvre artistique. Quand on veut d\u00e9corer son appart, on entre donc dans la grande surface bricolage du coin, on cherche le rayon d\u00e9co et on fait son choix parmi les dizaines de \u00ab\u00a0lithos\u00a0\u00bb propos\u00e9es. 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