{"id":5945,"date":"2021-01-27T08:30:19","date_gmt":"2021-01-27T07:30:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/?p=5945"},"modified":"2021-01-26T16:12:52","modified_gmt":"2021-01-26T15:12:52","slug":"quel-type-de-synthese-des-couleurs-est-utilise-en-imprimerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/quel-type-de-synthese-des-couleurs-est-utilise-en-imprimerie\/","title":{"rendered":"Quel type de synth\u00e8se des couleurs est utilis\u00e9 en imprimerie ?"},"content":{"rendered":"

La synth\u00e8se des couleurs est un concept qui n’est pas toujours facile \u00e0 comprendre quand on est simple utilisateur des services d’une imprimerie. Pourtant, cette synth\u00e8se est \u00e0 la base de la quadrichromie<\/strong>. Autrement dit, de l’impression offset<\/strong>. Par cons\u00e9quent, mieux comprendre comment se forment les couleurs ne peut qu’am\u00e9liorer, incontestablement, le dialogue entre donneurs d’ordre de travaux d’imprimerie et imprimeurs.<\/p>\n

C’est, entre autres, une synth\u00e8se des couleurs diff\u00e9rente qui explique la diff\u00e9rence de rendu entre les couleurs d’un \u00e9cran informatique et les m\u00eames couleurs imprim\u00e9es sur papier.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Origine des couleurs<\/h2>\n

Les couleurs ne naissent pas de rien. Elles correspondent \u00e0 des ondes \u00e9lectromagn\u00e9tiques<\/strong> qui se situent dans le spectre visibles et qui se propagent dans l’espace chacune avec une fr\u00e9quence diff\u00e9rente. D’\u00e9vidence, leur nombre est limit\u00e9.<\/p>\n

Alors comment se fait-il que le nombre de teintes disponibles soit quasi infini ? Eh bien, c’est parce que ces teintes r\u00e9sultent d’une synth\u00e8se de couleurs.<\/p>\n

Autrement dit, on m\u00e9lange des couleurs entre elles et on obtient autant de couleurs nouvelles qu’on veut. Le probl\u00e8me est de savoir comment on proc\u00e8de pour m\u00e9langer ces teintes et quelles teintes on utilise de pr\u00e9f\u00e9rence. C’est \u00e0 partir de l\u00e0 qu’on parle de synth\u00e8se additive des couleurs<\/strong> et de synth\u00e8se soustractive des couleurs<\/strong>.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Synth\u00e8se additive des couleurs<\/h2>\n

M\u00e9langer des couleurs en les superposant, c’est ce qu’on appelle faire une synth\u00e8se additive. Le principe est ainsi de combiner un faisceau lumineux avec un ou plusieurs autres faisceaux lumineux. Et, c’est, par exemple, l’addition de tous les faisceaux du spectre visible qui donne la lumi\u00e8re blanche.<\/p>\n

Sans surprise, c’est sur ce principe que reposent les \u00e9crans couleurs des ordinateurs et autres appareils num\u00e9riques, tablettes et smartphones.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mode colorim\u00e9trique RVB<\/h3>\n

Cependant, toutes les couleurs ne sont pas utilis\u00e9es pour faire une synth\u00e8se additive. En effet, on utilise essentiellement le rouge<\/strong>, le vert<\/strong> et le bleu<\/strong>. Raison pour laquelle, on les qualifie de couleurs primaires<\/strong>.<\/p>\n

On dit alors que le mode colorim\u00e9trique des \u00e9crans informatiques est un mode RVB<\/strong>. Ainsi toutes les couleurs qui apparaissent sur un \u00e9cran sont un m\u00e9lange sp\u00e9cifique de ces trois couleurs de base.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\u00e9cran-informatique\"
\u00e9cran informatique<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Ce m\u00e9lange convient bien dans un environnement num\u00e9rique, fait de cristaux liquides et de LCD, car il permet d’obtenir un bon rendu \u00e0 l’\u00e9cran, largement suffisant \u00e0 l’oeil humain, tout en consommant un minimum de m\u00e9moire informatique.<\/p>\n

C’est ce que permet de constater le gamut<\/a>, autrement dit le diagramme de chromaticit\u00e9<\/strong>, de n’importe quel \u00e9cran d’ordinateur. C’est ce qui facilite, notamment, les t\u00e9l\u00e9chargements et r\u00e9duit leur dur\u00e9e. Cette particularit\u00e9 est fondamentale pour le e-commerce.<\/p>\n

En effet, il y a de fortes chances pour qu’une page web qui prend trop de temps \u00e0 \u00eatre t\u00e9l\u00e9charg\u00e9e soit rapidement abandonn\u00e9e par les internautes venus en visiteurs sur la boutique web. Mais, cette contrainte n’a pas de raison d’\u00eatre quand on passe \u00e0 l’impression papier. Elle est m\u00eame contre-productive. C’est pourquoi l’impression papier \u00e0 partir d’un \u00e9cran est la plupart du temps tr\u00e8s d\u00e9cevante.<\/p>\n

Le fait est que l’imprimerie utilise une autre synth\u00e8se de couleurs, plus performante, qui s’accommode mal des informations restreintes des donn\u00e9es RVB : la synth\u00e8se soustractive.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Synth\u00e8se soustractive des couleurs<\/h2>\n

C’est le proc\u00e9d\u00e9 utilis\u00e9 par les imprimeurs et les peintres<\/strong> pour composer leurs teintes. Il consiste \u00e0 partir d’une masse de pigments qui comprend toutes les couleurs, \u00e0 s’appuyer sur la facult\u00e9 physique de la mati\u00e8re d’absorber ou de r\u00e9fl\u00e9chir les ondes lumineuses selon leur longueur d’onde et \u00e0 d\u00e9grader cette masse pour obtenir la couleur voulue.<\/p>\n

Ainsi, par exemple, le noir r\u00e9sulte d’une absorption de toutes les ondes lumineuses qui touchent la mati\u00e8re qui \u00ab\u00a0l’\u00e9met\u00a0\u00bb. C’est ce qui est \u00e0 l’origine du ph\u00e9nom\u00e8ne physique des \u00ab\u00a0trous noirs\u00a0\u00bb<\/a>.\u00a0<\/p>\n

Autrement dit, pour obtenir une couleur particuli\u00e8re, il convient de d\u00e9grader progressivement la mati\u00e8re, en l’occurrence, la masse des pigments, et donc d’en soustraire des \u00e9l\u00e9ments, pour obtenir cette couleur. On agit de m\u00eame pour obtenir une couleur primaire.\u00a0<\/p>\n

Quelles sont les couleurs primaires ?<\/h3>\n

La notion de couleur primaire est une notion fondamentale. Une couleur primaire est une couleur \u00e0 partir de laquelle on peut obtenir toutes les autres couleurs et qu’on n’obtient par aucun m\u00e9lange. C’est pourquoi on dit aussi qu’il s’agit d’une couleur pure.\u00a0<\/p>\n

En imprimerie, on distingue trois couleurs primaires : le Cyan (bleu)<\/strong>, le Magenta (pourpre)<\/strong> et le Jaune<\/strong>. Dans ce cas de figure, le vert n’est plus consid\u00e9r\u00e9 comme une couleur primaire.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mode colorim\u00e9trique CMJN\u00a0<\/h3>\n

Les trois couleurs primaires<\/a>, le Cyan, le Magenta, le Jaune, constituent le socle du mode colorim\u00e9trique utilis\u00e9 par les imprimeurs et les peintres. Mais, ces couleurs primaires ne suffisent pas \u00e0 d\u00e9finir le mode colorim\u00e9trique. Il faut y ajouter le Noir qui n’est pas une couleur primaire. Ni m\u00eame, d’un point de vue technique, une couleur.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"offset\"
Impression offset<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

A noter que le noir obtenu par le m\u00e9lange des trois couleurs primaires n’est pas vraiment satisfaisant et ressemble \u00e0 une nuance ou un niveau de gris. C’est pourquoi un Noir, en quelque sorte externe au trio des trois couleurs de base, leur a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9 pour former le mode colorim\u00e9trique CMJN.<\/p>\n

 <\/p>\n

Conversion RVB en CMJN<\/h3>\n

Compte tenu des diff\u00e9rentes remarques qui pr\u00e9c\u00e8dent, on comprend qu’on ne peut pas transf\u00e9rer tel quel un fichier informatique comprenant des images d’\u00e9cran en RVB \u00e0 un imprimeur pour servir \u00e0 une impression offset en quadrichromie<\/strong>. Rappelons que ce type d’impression, incontournable pour l’impression de grandes s\u00e9ries<\/a>, n\u00e9cessite le\u00a0 passage du document \u00e0 imprimer sur 4 plaques.\u00a0<\/p>\n

\n

Ces quatre plaques, appel\u00e9es couleurs quadrichromiques, correspondent respectivement aux couleurs cyan, magenta, jaune et noir.<\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00a0<\/p>\n

Il convient donc de veiller \u00e0 bien convertir le fichier RVB, transmis pour impression, en mode CMJN. Du moins, si on veut un rendu conforme \u00e0 ses souhaits<\/a>.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Le cercle chromatique<\/h2>\n

Composition du cercle chromatique<\/h3>\n

Il est indispensable si on veut \u00eatre certain de bien accorder le couleurs entre elles. Il est compos\u00e9 de 12 teintes : 3 couleurs primaires, 3 couleurs secondaires et 6 couleurs tertiaires. Si on parle de cercle, c’est, que pour pr\u00e9senter ces 12 teintes, on les positionne habituellement sur la circonf\u00e9rence d’un cercle, dans un ordre respectant leur proximit\u00e9.\u00a0<\/p>\n

En bref, le jaune est plac\u00e9, par exemple, entre l’Orange et le Vert. A noter que l’orange comme le vert sont des couleurs secondaires. C’est-\u00e0-dire que ce sont des couleurs qui r\u00e9sultent, \u00e0 part \u00e9gale, de deux couleurs primaires. Le Rouge et le Jaune pour l’Orange<\/strong> ; le Jaune et le Bleu pour le Vert<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Le
Le cercle chromatique<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Quand la couleur est issue du m\u00e9lange, toujours \u00e0 part \u00e9gale, d’une couleur secondaire et d’une couleur primaire, on parle alors de couleur tertiaire. Le vermillon<\/strong>, couleur tertiaire du cercle chromatique est ainsi le r\u00e9sultat d’un m\u00e9lange entre le Rouge, couleur primaire, et l’Orange, couleur secondaire.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mode d’emploi du cercle chromatique<\/h3>\n

Le cercle chromatique est particuli\u00e8rement utile d\u00e8s lors qu’il convient d’associer plusieurs couleurs au moment de la r\u00e9alisation d’un design ou d’une d\u00e9coration. Il permet, notamment, d’\u00e9viter des assemblages de couleurs hasardeux. Mais, il permet, aussi, de sugg\u00e9rer des assemblages originaux<\/a>. Outre, les associations monochromes<\/strong>, on peut ainsi faire des associations de couleurs compl\u00e9mentaires<\/strong> ou de couleurs triadiques<\/strong>. Ou encore, de couleurs chaudes<\/strong> et de couleurs froides<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"couleurs
couleurs chaudes et de couleurs froides.<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Derniers \u00e9l\u00e9ments de variation, en plus de la teinte, la saturation<\/strong> et la clart\u00e9<\/strong>. La clart\u00e9 d’une couleur d\u00e9pend de sa luminosit\u00e9. Plus elle est lumineuse, plus elle est claire. Autrement dit, la clart\u00e9 d\u00e9pend du blanc ou du noir qu’on y ajoute. Quant \u00e0 la saturation d’une couleur, elle d\u00e9pend de sa puret\u00e9. Plus elle est proche de la couleur originale, plus elle est satur\u00e9e. Plus elle inclut de niveaux de gris<\/strong>, moins elle l’est.\u00a0<\/p>\n

Ces \u00e9l\u00e9ments peuvent \u00eatre traduits en coordonn\u00e9es cart\u00e9siennes qui permettent de construire des espaces CIELUV et CIELAB<\/a>. Ceci pour dire que le sujet est bien plus complexe qu’il n’en a l’air. Et qu’une fois de plus, m\u00eame avec l’aide de logiciels de graphismes gratuits<\/a>, on ne s’improvise pas facilement imprimeur. En tout cas, si on veut un r\u00e9sultat digne d’un imprimeur professionnel.\u00a0<\/p>\n

N’oublions pas que certains ouvrages imprim\u00e9s valent autant par leur qualit\u00e9 d’impression que par leur contenu. Et, \u00e0 plus forte raison, quand le contenu est de grande valeur. C’est ce qui a servi de fil rouge, pendant toute leur vie, \u00e0 des imprimeurs mythiques comme Pierre et Berthe Bricage<\/a>, aujourd’hui disparus.\u00a0\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9\u00a0<\/h2>\n

Le nombre de couleurs possibles est infini. Mais, elles sont toutes issues des teintes figurant sur le cercle chromatique. Ce cercle est une s\u00e9lection de 12 teintes pures ou satur\u00e9es : 3 couleurs primaires, 3 couleurs secondaires et 6 couleurs tertiaires.\u00a0<\/p>\n

Ces 12 couleurs peuvent \u00eatre combin\u00e9es selon diff\u00e9rents sch\u00e9mas de mani\u00e8re \u00e0 qu’elles soient associ\u00e9es de mani\u00e8re harmonieuse. Ces diff\u00e9rents sch\u00e9mas peuvent, de surcro\u00eet, \u00eatre modul\u00e9s en fonction du degr\u00e9 de saturation ou de clart\u00e9 retenu pour la teinte.<\/p>\n

Pour choisir, les couleurs les plus appropri\u00e9es \u00e0 son projet, par exemple, de flyer ou d’affiche, on ne saurait trop conseiller de retenir un mod\u00e8le personnalisable<\/a>. Et si on veut mettre toutes les chances de son c\u00f4t\u00e9, le mieux est encore de s’adresser \u00e0 des graphistes professionnels. A noter que quel que soit le choix fait, il est de la plus haute importance de v\u00e9rifier avec un BAT le rendu propos\u00e9 par l’imprimeur.\u00a0<\/p>\n

La plupart du temps, ce BAT est gratuit<\/a>, et \u00e7a peut \u00e9viter, entre autres, bien des cauchemars. C’est, en effet, un des principaux \u00e9l\u00e9ments \u00e0 prendre en compte pour bien choisir son imprimerie<\/a>.\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La synth\u00e8se des couleurs est un concept qui n’est pas toujours facile \u00e0 comprendre quand on est simple utilisateur des services d’une imprimerie. Pourtant, cette synth\u00e8se est \u00e0 la base de la quadrichromie. Autrement dit, de l’impression offset. 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