{"id":4251,"date":"2020-05-27T08:30:17","date_gmt":"2020-05-27T06:30:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/?p=4251"},"modified":"2020-12-22T22:17:55","modified_gmt":"2020-12-22T21:17:55","slug":"comment-choisir-mode-colorimetrique-maquette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/comment-choisir-mode-colorimetrique-maquette\/","title":{"rendered":"Comment bien choisir son mode colorim\u00e9trique quand on fait une maquette"},"content":{"rendered":"

Aujourd’hui, la PAO est partout. Et, il y a de fortes chances pour qu’un graphiste ou un designer, professionnel ou amateur, utilise, par exemple, Photoshop, Illustrator ou Indesign. On le comprend.<\/p>\n

Ces logiciels aident \u00e0 r\u00e9aliser de superbes maquettes. Les probl\u00e8mes ne surviennent que bien plus tard. Quand il s’agit, entre autres, de passer au stade de l’impression<\/strong>.<\/p>\n

Et l\u00e0, si aucune pr\u00e9caution n’a \u00e9t\u00e9 prise, gare \u00e0 la d\u00e9ception ! Non pas que l’imprimerie ne soit pas assez bien outill\u00e9e, mais tout simplement, parce que les indications qui ont \u00e9t\u00e9 fournies pour l’impression sont, soit incompl\u00e8tes, soit incorrectes. Or, il est facile d’\u00e9viter ce risque. Il suffit, notamment, de faire le bon choix du mode colorim\u00e9trique<\/strong>.<\/p>\n

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Mode colorim\u00e9trique d\u00e9finition<\/h2>\n

C’est la mani\u00e8re dont les couleurs vont se combiner pour cr\u00e9er une image. Cela peut se faire \u00e0 partir de seulement 2 couleurs ou de plusieurs millions. Suivant le nombre de couleurs prises en compte, on distingue, ainsi, diff\u00e9rents modes colorim\u00e9triques.<\/p>\n

Par exemple, les modes RVB, CMJN, Index, Niveaux de gris ou encore Bitmap. Chacun correspond \u00e0 un chiffrement particulier des couleurs.<\/p>\n

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Colorom\u00e9trie RVB<\/h3>\n

Le mode RVB<\/strong> est celui que l’on retrouve sur tous les  \u00e9crans en couleur des mat\u00e9riels informatiques <\/span>. Et donc de PAO. Il combine uniquement trois couleurs primaires : le Rouge<\/span>, le Vert<\/span> et le Bleu<\/span>.<\/p>\n

Cela permet de faciliter les t\u00e9l\u00e9chargements. On sait, par exemple, que des formats de fichier trop importants, \u00e0 cause d’un exc\u00e8s de combinaisons de couleurs, ralentissent le temps de t\u00e9l\u00e9chargements. Or, ce temps influe naturellement sur le nombre de visiteurs. Plus les t\u00e9l\u00e9chargements sont longs, plus les visiteurs zappent.<\/p>\n

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\"RVB\"
RVB<\/figcaption><\/figure>\n

Cela dit, cela n’emp\u00eache pas que pour chacune de ces couleurs, le mode RVB propose 255 teintes possibles, en fonction de leur intensit\u00e9<\/strong>. De sorte qu’une intensit\u00e9 maximale pour chacune des valeurs aboutit \u00e0 la projection d’un blanc intense.<\/p>\n

A l’inverse, une intensit\u00e9 nulle aboutit \u00e0 un noir profond. Par cons\u00e9quent, pour obtenir, par exemple, un rouge vif<\/strong>, on a une intensit\u00e9 de 246 pour le Rouge, de 20 pour le Vert et de 50 pour le Bleu.<\/p>\n

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Colorom\u00e9trie CMJN<\/h3>\n

C’est le mode utilis\u00e9 pour les impressions papier en quadrichromie<\/strong>. C’est le mode des impressions offset<\/strong> qui sont utilis\u00e9es pour les grands tirages. Et celui des impressions num\u00e9riques<\/strong> utilis\u00e9es pour les petits tirages.<\/p>\n

Il combine quatre couleurs : le Cyan<\/span>, le Magenta<\/span>, le Jaune<\/span> et le Noir. Le Cyan pour Bleu-Vert, le Magenta pour Rouge. On voit d’embl\u00e9e les diff\u00e9rences entre le mode CMJN<\/strong> et le mode RVB<\/strong>.<\/p>\n

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 Le mode CMJN a plus de couleurs <\/span>, si on consid\u00e8re que le Noir est une couleur, et pas les m\u00eames. Mais, pas forc\u00e9ment plus de nuances. Et quand on combine deux de ces couleurs, on perd en lumi\u00e8re.<\/p>\n

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C’est pourquoi on parle de soustraction ou de synth\u00e8se soustractive. On dit Cyan parce \u00ab\u00a0Cyan\u00a0\u00bb est utilis\u00e9 en chimie pour dire que le produit est \u00ab\u00a0attir\u00e9 par le Bleu\u00a0\u00bb.<\/div><\/div>\n

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\"CMJN\"
CMJN<\/figcaption><\/figure>\n

Normal donc, quand on parle d’encres. Quant au Magenta, il a une origine chimique, comme le Cyan. \u00c7a ressemble au Rouge, mais c’est surtout la couleur d’un colorant appel\u00e9 fuchsine.<\/p>\n

A ces diff\u00e9rences, il faut ajouter celle du dosage de chacune d’entre elles. On l’exprime en pourcentage. 0 % pour une teinte tr\u00e8s claire, 100 % pour une teinte tr\u00e8s fonc\u00e9e. Un rouge vif<\/strong> est ainsi cod\u00e9 : Cyan 2%, Magenta 93 %, Jaune 90 % et Noir 0 %.<\/p>\n

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Pourquoi passer du mode RVB au mode CMJN ?<\/h2>\n

Compte tenu des diff\u00e9rences entre le mode RVB et le mode CMJN,  une impression papier est forc\u00e9ment diff\u00e9rente de son image sur un \u00e9cran d’ordinateur. <\/span> Une couleur \u00ab\u00a0flashy\u00a0\u00bb sur ordi peut devenir tr\u00e8s terne sur papier. Par cons\u00e9quent, rien d’\u00e9tonnant \u00e0 ce qu’un rouge vif \u00ab\u00a0RVB\u00a0\u00bb soit diff\u00e9rent d’un rouge vif \u00ab\u00a0CMJN\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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\"Pourquoi
Pourquoi passer du mode RVB au mode CMJN<\/figcaption><\/figure>\n

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Autrement dit, si la maquette r\u00e9alis\u00e9e par le graphiste est uniquement destin\u00e9e \u00e0 illustrer des pages num\u00e9riques, le choix du mode RVB s’impose naturellement. Mais, si cette maquette est simplement r\u00e9alis\u00e9e en PAO pour \u00eatre ensuite livr\u00e9e \u00e0 un imprimeur professionnel, il convient de la faire en mode CMJN et cela, d\u00e8s le d\u00e9but des op\u00e9rations<\/strong>.\u00a0<\/p>\n

C’est la seule fa\u00e7on d’avoir un rendu des couleurs conforme \u00e0 ses attentes.<\/p>\n

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Comment passer au mode colorom\u00e9trique impression ?<\/h2>\n

Tout va d\u00e9pendre du logiciel de PAO utilis\u00e9 pour faire sa maquette. Les plus courants sont Photoshop, Illustrator et Indesign.<\/p>\n

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