En s’en tenant strictement \u00e0 cette appellation et m\u00eame si ces mus\u00e9es sont au nombre de 1218, comme l’indique le minist\u00e8re de la Culture, le nombre de mus\u00e9es et de lieux d’exposition, toutes cat\u00e9gories confondues, est largement plus \u00e9lev\u00e9. On parle, en effet, de 10 000 sites r\u00e9pondant \u00e0 cette derni\u00e8re sp\u00e9cification.<\/p>\n
On peut donc dire qu’il y a un vrai ph\u00e9nom\u00e8ne \u00ab\u00a0mus\u00e9e\u00a0\u00bb et que ce ph\u00e9nom\u00e8ne traduit une \u00e9volution majeure dans les styles de vie de la population. Aller au mus\u00e9e ou se rendre \u00e0 une exposition est devenue un \u00e9l\u00e9ment banal de la vie quotidienne.<\/p>\n
Il en r\u00e9sulte que lorsqu’une exposition b\u00e9n\u00e9ficie d’un important soutien marketing, elle peut accueillir des dizaines de milliers de visiteurs, voire pour les plus grandes, des centaines de milliers.<\/p>\n
Ce qui signifie \u00e9galement que les mus\u00e9es sont, d\u00e9sormais, autant des entreprises culturelles que des lieux de conservation. En tant qu’entreprises culturelles, les mus\u00e9es se doivent d’autant plus de rentabiliser leurs op\u00e9rations que la part des subventions publiques dans leurs budgets ne cessent de diminuer.<\/p>\n
Certains d’entre eux, d’ailleurs, n’en re\u00e7oivent plus depuis bien longtemps.<\/p>\n
Dans ces conditions, les mus\u00e9es ont tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 susciter un nombre respectable d’entr\u00e9es pour leurs collections permanentes et pour leurs expositions temporaires. Ce qui suppose une d\u00e9marche marketing appropri\u00e9e, fond\u00e9e, entre autres, sur la brochure mus\u00e9e.<\/p>\n
Peut s’y ajouter la brochure r\u00e9capitulative d’apr\u00e8s-visite qui ne doit pas \u00eatre confondue avec les diff\u00e9rents catalogues mis en vente par les p\u00f4les boutiques.<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
La brochure mus\u00e9e : \u00e0 quoi ressemble-t-elle ?<\/h2>\n\n- Exemple de la brochure mus\u00e9e de l’universit\u00e9 de Virginie pr\u00e9sentant sa collection d’art aborig\u00e8ne de mani\u00e8re originale.<\/li>\n<\/ul>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n![\"Brochure](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DEPLIANT-MUSEE-COLL-ARBORIGENE.jpg\" "\\"Belle")
Brochure mus\u00e9e de l’universit\u00e9 de Virginie<\/figcaption><\/figure>\nBien que dans un format relativement classique, cette brochure fait preuve de beaucoup d’originalit\u00e9 dans son design. On y retrouve les informations de base sur un volet, le titre de ce qui est donn\u00e9 \u00e0 voir sur un autre, et en volet central, un aper\u00e7u de la collection.<\/p>\n
Ce qui est \u00e0 noter, c’est que le graphisme reproduit la nature de la collection, tout en adoptant un rythme moderne et contemporain.\u00a0<\/p>\n
<\/p>\n
\n- Autre exemple d’une brochure mus\u00e9e allant droit \u00e0 l’essentiel, celle du museum of arts and history (moah) de Washington.<\/li>\n<\/ul>\n
![\"Brochure](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DEPLIANT-MUSEE-IMAGINE.jpg\" "\\"Un")
Brochure d\u00e9pliant du mus\u00e9e du moah de Washington<\/figcaption><\/figure>\nCette brochure, ou plut\u00f4t d\u00e9pliant, vise avant tout \u00e0 l’efficacit\u00e9. Elle a un nombre minimum de volets et donne les informations essentielles pour tout visiteur.<\/p>\n
Seul le graphisme du premier volet donne une touche artistique \u00e0 l’ensemble. C’est une des plus simples \u00e0 r\u00e9aliser.<\/p>\n
<\/p>\n
\n- Dernier exemple, faisant preuve de beaucoup d’originalit\u00e9 dans le choix du format, la brochure mus\u00e9e du museum of chinese in american.<\/li>\n<\/ul>\n
![\"Brochure](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/DEPLIANT-MUSEE-CHINESE-IN-AMERCAN.jpg\" "\\"Sympa")
Brochure mus\u00e9e chinese in american<\/figcaption><\/figure>\nCette brochure est d’apparence complexe, mais elle rend tr\u00e8s bien compte de l’esprit du mus\u00e9e et de sa nature. Le pliage est en effet une forme traditionnelle d’art en Asie et la couleur rouge est la couleur naturellement imp\u00e9riale en Chine.<\/p>\n
Ce qu’il convient de remarquer, c’est que ce d\u00e9pliant s’inscrit dans une d\u00e9marche compl\u00e8te d’identit\u00e9 visuelle et de mise en \u0153uvre d’une charte graphique<\/a>, comme on peut le voir avec les illustrations suivantes :<\/p>\n <\/p>\n![\"Autres](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Brochure-musee-chinese-in-american-d\u00e9clinaison-graphique-1.jpg\" "\\"La")
Autres applications de la charte graphique du mus\u00e9e chinese in american<\/figcaption><\/figure> ![\"Brochure](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Brochure-dinformation-du-mus\u00e9e-chinese-in-american.jpg\" "\\"La")
Brochure d’information g\u00e9n\u00e9rale du mus\u00e9e chinese in american<\/figcaption><\/figure> ![\"Agenda](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/Agenda-chinese-in-american.jpg\")
Agenda mus\u00e9e chinese in american<\/figcaption><\/figure>\n\u00a0<\/p>\n
La brochure mus\u00e9e : que doit-elle contenir ?<\/h2>\n
Comme on peut le constater, la r\u00e9alisation d’une brochure mus\u00e9e peut prendre de multiples formes, de la plus \u00e9l\u00e9mentaire \u00e0 la plus complexe, et s’inscrire dans une d\u00e9marche limit\u00e9e ou au contraire tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9e d’identification visuelle.<\/p>\n
Quoi qu’il en soit, elle doit toujours r\u00e9pondre aux m\u00eames questions. Ce sont, au fond, les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions que l’on retrouve \u00e0 l’origine de la conception et de la r\u00e9alisation d’un d\u00e9pliant touristique inspirant<\/a>.<\/p>\nElles se r\u00e9partissent habituellement dans trois parties du d\u00e9pliant ou de la brochure.<\/p>\n
<\/p>\n
Un contenu de brochure mus\u00e9e divis\u00e9 en trois parties :<\/h3>\n\n- Une premi\u00e8re partie correspond \u00e0 la couverture, elle figure sur le premier volet et pr\u00e9cise de quelle institution ou exposition, il s’agit. En g\u00e9n\u00e9ral, c’est \u00e0 ce niveau que l’identit\u00e9 visuelle du mus\u00e9e est la plus travaill\u00e9e.<\/li>\n<\/ul>\n
<\/p>\n
\n- La deuxi\u00e8me partie d\u00e9crit les caract\u00e9ristiques des collections, permanentes ou temporaires, pr\u00e9sent\u00e9es par le mus\u00e9e. C’est le cas le plus g\u00e9n\u00e9ral. Toutefois, comme l’\u00e9crit Marie-Christine Labourdette dans son livre \u00ab\u00a0les mus\u00e9es de France\u00a0\u00bb :<\/li>\n<\/ul>\n
\nTravailler dans un mus\u00e9e, c’est faire vivre une organisation qui conna\u00eet des transformations radicales depuis un demi-si\u00e8cle. Tout a chang\u00e9, tout bouge encore.<\/p>\n<\/blockquote>\n
De ce fait, la nature de ce que pr\u00e9sente un mus\u00e9e a \u00e9galement beaucoup \u00e9volu\u00e9. Aux traditionnelles expositions, s’ajoutent d\u00e9sormais des \u00ab\u00a0exp\u00e9riences\u00a0\u00bb ou des \u00ab\u00a0expositions-dossiers\u00a0\u00bb.<\/p>\n
Les premi\u00e8res correspondent \u00e0 des montages iconographiques qui font largement appel \u00e0 la photographie et \u00e0 la vid\u00e9o. Les carri\u00e8res de lumi\u00e8res<\/a> organis\u00e9es chaque ann\u00e9e aux Baux de Provence en sont un bel exemple.<\/p>\nDans ce cas de figure, aucune \u0153uvre originale n’est pr\u00e9sent\u00e9e. Ce peut \u00eatre d\u00e9cevant pour les visiteurs, s’ils s’attendent \u00e0 en voir. Il est donc de la plus haute importance de bien sp\u00e9cifier dans la brochure mus\u00e9e la nature exacte de l’\u00e9v\u00e8nement.<\/p>\n
<\/p>\n
Des expositions d’un nouveau type<\/h4>\n
Ce type de prestation a tendance \u00e0 se d\u00e9velopper, car elles sont finalement moins co\u00fbteuses \u00e0 organiser qu’une exposition traditionnelle avec des \u0153uvres d’art tr\u00e8s connues. Celles-ci sont, en effet, de plus en plus difficiles \u00e0 d\u00e9placer, compte tenu de leur fragilit\u00e9.<\/p>\n
Par ailleurs, les co\u00fbts des assurances ont litt\u00e9ralement explos\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Autre variante de \u00ab\u00a0l’exp\u00e9rience\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0l’exposition-dossier\u00a0\u00bb. Elle a un but principalement p\u00e9dagogique, alors que l’exp\u00e9rience a une finalit\u00e9 esth\u00e9tique.<\/p>\n
Elle est centr\u00e9e sur l’explication particuli\u00e8re d’une \u0153uvre ou sur la vie et le travail d’un artiste.<\/p>\n
\n- La derni\u00e8re partie est r\u00e9serv\u00e9es aux informations pratiques. Elles concernent, bien \u00e9videmment, les horaires d’ouverture, les tarifs g\u00e9n\u00e9raux et particuliers, les moyens d’acc\u00e8s. Il ne faut pas oublier les \u00e9l\u00e9ments de contact, num\u00e9ro de t\u00e9l\u00e9phone et adresse mail. C’est aussi l’occasion de rappeler aux visiteurs qu’ils peuvent contribuer \u00e0 la vie du mus\u00e9e par des dons. Un formulaire peut donc \u00eatre ajout\u00e9 \u00e0 cet effet dans cette partie. Il est souhaitable que ce formulaire soit formul\u00e9 de telle fa\u00e7on qu’il corresponde \u00e0 un \u00ab\u00a0Call To Action<\/a>\u00a0\u00bb ou CTA.<\/li>\n<\/ul>\n
<\/p>\n
Brochure mus\u00e9e ou catalogue ?<\/h2>\n
Les deux outils ne s’opposent pas, mais se compl\u00e8tent. Ils sont, l’un et l’autre, indispensables \u00e0 la bonne marche d’un mus\u00e9e. Si la brochure mus\u00e9e incite \u00e0 y venir, le catalogue<\/a> incite \u00e0 y revenir.<\/p>\nLongtemps le catalogue a \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9 aux plus grandes expositions et s’est apparent\u00e9 davantage \u00e0 un livre qu’\u00e0 une brochure. Il r\u00e9pond au besoin de tout visiteur de repartir avec un souvenir de ce qu’il a vu.<\/p>\n
Le catalogue en est la forme la plus aboutie.<\/p>\n
<\/p>\n
Contenu d’un catalogue<\/h3>\n
Comme le dit, Agn\u00e8s Wolff, de Culturespace :<\/p>\n
\nLe catalogue d’exposition est un v\u00e9ritable prolongement de l’exposition et le r\u00e9sultat d’un important travail de fond.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Effectivement, un catalogue rend compte, avec beaucoup de d\u00e9tails, de l’exposition. C’est en soi un objet d’art par lui-m\u00eame.<\/p>\n
Il m\u00eale avec un grand souci esth\u00e9tique photos et textes. Le r\u00f4le des r\u00e9dacteurs sp\u00e9cialis\u00e9s et des graphistes y est essentiel.<\/p>\n
Pour autant, ils ne doivent pas empi\u00e9ter sur les \u0153uvres d’art elle-m\u00eames et respecter l’esprit du mus\u00e9e ou de l’exposition.<\/p>\n
<\/p>\n
Forme du catalogue<\/h3>\n
Le catalogue acad\u00e9mique en 200 ou 300 pages existe toujours, mais il voisine, d\u00e9sormais, avec des formats beaucoup plus petits et plus accessibles, notamment, pour le grand public.<\/p>\n
Cependant, la tendance est, entre autres, d’offrir des catalogues de qualit\u00e9, destin\u00e9s aussi bien au grand public qu’aux chercheurs ou aux \u00e9tudiants.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n Bien que dans un format relativement classique, cette brochure fait preuve de beaucoup d’originalit\u00e9 dans son design. On y retrouve les informations de base sur un volet, le titre de ce qui est donn\u00e9 \u00e0 voir sur un autre, et en volet central, un aper\u00e7u de la collection.<\/p>\n Ce qui est \u00e0 noter, c’est que le graphisme reproduit la nature de la collection, tout en adoptant un rythme moderne et contemporain.\u00a0<\/p>\n <\/p>\n Cette brochure, ou plut\u00f4t d\u00e9pliant, vise avant tout \u00e0 l’efficacit\u00e9. Elle a un nombre minimum de volets et donne les informations essentielles pour tout visiteur.<\/p>\n Seul le graphisme du premier volet donne une touche artistique \u00e0 l’ensemble. C’est une des plus simples \u00e0 r\u00e9aliser.<\/p>\n <\/p>\n Cette brochure est d’apparence complexe, mais elle rend tr\u00e8s bien compte de l’esprit du mus\u00e9e et de sa nature. Le pliage est en effet une forme traditionnelle d’art en Asie et la couleur rouge est la couleur naturellement imp\u00e9riale en Chine.<\/p>\n Ce qu’il convient de remarquer, c’est que ce d\u00e9pliant s’inscrit dans une d\u00e9marche compl\u00e8te d’identit\u00e9 visuelle et de mise en \u0153uvre d’une charte graphique<\/a>, comme on peut le voir avec les illustrations suivantes :<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n Comme on peut le constater, la r\u00e9alisation d’une brochure mus\u00e9e peut prendre de multiples formes, de la plus \u00e9l\u00e9mentaire \u00e0 la plus complexe, et s’inscrire dans une d\u00e9marche limit\u00e9e ou au contraire tr\u00e8s d\u00e9velopp\u00e9e d’identification visuelle.<\/p>\n Quoi qu’il en soit, elle doit toujours r\u00e9pondre aux m\u00eames questions. Ce sont, au fond, les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions que l’on retrouve \u00e0 l’origine de la conception et de la r\u00e9alisation d’un d\u00e9pliant touristique inspirant<\/a>.<\/p>\n Elles se r\u00e9partissent habituellement dans trois parties du d\u00e9pliant ou de la brochure.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Travailler dans un mus\u00e9e, c’est faire vivre une organisation qui conna\u00eet des transformations radicales depuis un demi-si\u00e8cle. Tout a chang\u00e9, tout bouge encore.<\/p>\n<\/blockquote>\n De ce fait, la nature de ce que pr\u00e9sente un mus\u00e9e a \u00e9galement beaucoup \u00e9volu\u00e9. Aux traditionnelles expositions, s’ajoutent d\u00e9sormais des \u00ab\u00a0exp\u00e9riences\u00a0\u00bb ou des \u00ab\u00a0expositions-dossiers\u00a0\u00bb.<\/p>\n Les premi\u00e8res correspondent \u00e0 des montages iconographiques qui font largement appel \u00e0 la photographie et \u00e0 la vid\u00e9o. Les carri\u00e8res de lumi\u00e8res<\/a> organis\u00e9es chaque ann\u00e9e aux Baux de Provence en sont un bel exemple.<\/p>\n Dans ce cas de figure, aucune \u0153uvre originale n’est pr\u00e9sent\u00e9e. Ce peut \u00eatre d\u00e9cevant pour les visiteurs, s’ils s’attendent \u00e0 en voir. Il est donc de la plus haute importance de bien sp\u00e9cifier dans la brochure mus\u00e9e la nature exacte de l’\u00e9v\u00e8nement.<\/p>\n <\/p>\n Ce type de prestation a tendance \u00e0 se d\u00e9velopper, car elles sont finalement moins co\u00fbteuses \u00e0 organiser qu’une exposition traditionnelle avec des \u0153uvres d’art tr\u00e8s connues. Celles-ci sont, en effet, de plus en plus difficiles \u00e0 d\u00e9placer, compte tenu de leur fragilit\u00e9.<\/p>\n Par ailleurs, les co\u00fbts des assurances ont litt\u00e9ralement explos\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Autre variante de \u00ab\u00a0l’exp\u00e9rience\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0l’exposition-dossier\u00a0\u00bb. Elle a un but principalement p\u00e9dagogique, alors que l’exp\u00e9rience a une finalit\u00e9 esth\u00e9tique.<\/p>\n Elle est centr\u00e9e sur l’explication particuli\u00e8re d’une \u0153uvre ou sur la vie et le travail d’un artiste.<\/p>\n <\/p>\n Les deux outils ne s’opposent pas, mais se compl\u00e8tent. Ils sont, l’un et l’autre, indispensables \u00e0 la bonne marche d’un mus\u00e9e. Si la brochure mus\u00e9e incite \u00e0 y venir, le catalogue<\/a> incite \u00e0 y revenir.<\/p>\n Longtemps le catalogue a \u00e9t\u00e9 r\u00e9serv\u00e9 aux plus grandes expositions et s’est apparent\u00e9 davantage \u00e0 un livre qu’\u00e0 une brochure. Il r\u00e9pond au besoin de tout visiteur de repartir avec un souvenir de ce qu’il a vu.<\/p>\n Le catalogue en est la forme la plus aboutie.<\/p>\n <\/p>\n Comme le dit, Agn\u00e8s Wolff, de Culturespace :<\/p>\n Le catalogue d’exposition est un v\u00e9ritable prolongement de l’exposition et le r\u00e9sultat d’un important travail de fond.<\/p>\n<\/blockquote>\n Effectivement, un catalogue rend compte, avec beaucoup de d\u00e9tails, de l’exposition. C’est en soi un objet d’art par lui-m\u00eame.<\/p>\n Il m\u00eale avec un grand souci esth\u00e9tique photos et textes. Le r\u00f4le des r\u00e9dacteurs sp\u00e9cialis\u00e9s et des graphistes y est essentiel.<\/p>\n Pour autant, ils ne doivent pas empi\u00e9ter sur les \u0153uvres d’art elle-m\u00eames et respecter l’esprit du mus\u00e9e ou de l’exposition.<\/p>\n <\/p>\n Le catalogue acad\u00e9mique en 200 ou 300 pages existe toujours, mais il voisine, d\u00e9sormais, avec des formats beaucoup plus petits et plus accessibles, notamment, pour le grand public.<\/p>\n Cependant, la tendance est, entre autres, d’offrir des catalogues de qualit\u00e9, destin\u00e9s aussi bien au grand public qu’aux chercheurs ou aux \u00e9tudiants.<\/p>\n\n
\n
La brochure mus\u00e9e : que doit-elle contenir ?<\/h2>\n
Un contenu de brochure mus\u00e9e divis\u00e9 en trois parties :<\/h3>\n
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Des expositions d’un nouveau type<\/h4>\n
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Brochure mus\u00e9e ou catalogue ?<\/h2>\n
Contenu d’un catalogue<\/h3>\n
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Forme du catalogue<\/h3>\n
![\"L'impression](\"https:\/\/www.jimprimeenfrance.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/l-impression-de-vos-catalogues-en-ligne-en-petite-quantite-1024x731.jpg\")